Al parecer el premio Möbius Internacional de Multimedia (un premio que no conozco de nada y por lo que he podido averiguar ?con mucha precipitación, lo reconozco?, sin el menor interés), ha tenido en consideración la última obra de Roberto Aguirrezabala, un net.artista con un largo curriculum y obras muy premiadas, como su Badplayer (2002), y otras bien conocidas (what:you:get, 1998, año en que descubrí su obra). La consideración hacia la obra de Aguirrezabala ha venido motivada por su última producción, Easyfriend (www.easyfriend.org), en línea desde mayo de este año y que tiene un interés mucho mayor que la trayectoria conjunta del premio al que se presenta, una suerte de webby award atrapado en la época del pecé multimedia, cutre y sin ranuras de expansión.

Un toque de suspense. Y digo que con seguridad su obra tiene mayor empaque que toda la historia del premio porque, dentro de una línea a la que viene siendo fiel este autor, reflexiona sobre las relaciones interpersonales telemáticamente mediadas, a través de un relato de elevada complejidad con varias líneas narrativas que le proporcionan un toque de suspense con mezcla ?hoy tal vez haya que escribir «un remix»? de cine (vídeo) y net.art.

La obra requiere el ingreso obligatorio por registro del navegante, ya que te introduces en un juego narrativo en el que tu alias se verá asociado a un asistente. Dicho asistente, a su vez, lo puede ser de otros alias que navegan esta historia fragmentada en la que uno nunca sabe adónde puede llegar ya que opera, en ocasiones, con un principio vislumbrado por Jorge Luis Borges en El jardín de senderos que se bifurcan y muy acorde con la lógica binaria que rige todo el universo de la informática en que nos movemos en estos momentos, con un estás o no estás, 0 o 1, sí o no, fue pensado o vivido. Con bifurcaciones como éstas, u otras, se construye un relato desde el momento mismo del ingreso a la obra, en que calificas a tu asistente personal, un knowbot, supuestamente dotado de inteligencia artificial emocional (sic); que me perdonen los autores de estos algoritmos, pero si me cuesta comprender qué sea la inteligencia emocional, gran descubrimiento del pensamiento conservador del último momento, menos lo entiendo en su forma artificial.

Narraciones cruzadas. El knowbot, dotado de distintos algoritmos que le permiten ponerse a tu servicio y entablar conversaciones contigo, útiles para moverte por el relato y que poseen la particularidad de poder hablar con otros alias que se encuentren en este juego-narración, a través de un servicio de chat implementado por esta obra de net.art. En este chat radicaría la fuerza de su componente internético, aspecto que ya ha sido tratado por este autor en otras ocasiones, pues le interesan mucho las narraciones cruzadas que permite la telemática y su carácter de juego que no termina de implicarte del todo, pues ¿hasta dónde llega la implicación emocional de alguien en un chateo puro?

El chateo parece un primer nivel de acceso, pero resulta ser un nivel más profundo, ya que durante el desarrollo fílmico de la narración descubres que el protagonista, Oriol X (en un interpretación actoral muy bien realizada por Aitor Gabiola), mantiene una estrechísima relación escrita con Alma, alguien con nombre propio de alias, que interfiere las posibles relaciones reales que se le presentan a Oriol, en la ficción un videasta.

Deudas pasadas. Creo que esto es lo más flojo del guión. Presentar al protagonista como miembro de la comunidad artística le resta pegada, ya que lo sitúa en un nivel endogámico que ya le sobra al medio internético. Entre el protagonista y otra mujer, con quien mantiene un extraño escarceo amoroso a raíz de una entrevista que ésta le realiza cuando llega a Bilbao para la presentación de su última obra, se plantea una relación con deudas pasadas que no puede continuar por la presencia de la onmipresente Alma.

La historia la vas conociendo, o te la vas formando, no tanto a tu gusto como a tu alcance, porque la interfaz de paso de un capítulo a otro es un tanto enrevesada y no te permite ir entre ellos, de uno a otro fragmento, a tu antojo, sino salvando las dificultades que la propia interfaz presenta. Esto es algo que se agradece, porque de lo contrario sería un simplón ora pulso aquí ora allí, unas dificultades que sólo consiguen llegar a una interactividad irreal, que únicamente permite interactuar en la medida en que está previamente programado, como suele ocurrir, porque la interactividad real, la que aparece en la vida, existe cuando se te presentan alternativas imprevistas, es decir, no programadas, algo que en el arte no ocurre nunca y que aquí se trata de introducir a través de la dificultad de llegar al siguiente capítulo porque no sabes dónde está, ni dónde estás, en cada momento de la navegación.

Ordenar la historia. Más tarde, recorridos todos, el autor parece arrepentirse de la tortura a que te ha sometido y te permite ordenar la historia para certificarla. En ese momento, tu relato se completa y contrasta con la historia real, que nunca sabrás en qué ha quedado.

Un notable esfuerzo narrativo por parte de Aguirrezabala que se presenta como su mejor obra hasta la fecha.